×
Скокни до содржината
Дали тулата или обоената боја не ги „уништува“ точните светла на пристрасност?
Април 29, 2021 Asonејсон Розенфелд

Дали тулата или обоената боја не ги „уништува“ точните светла на пристрасност?

Го добиваме ова прашање многу, и јас сакам да дадам одредена перспектива. 

Прво, дозволете ми само да кажам дека ако оценувате видео во боја, вие апсолутно сакате да имате најголема контрола врз околината што можете да ја имате. Ова вклучува спектрално рамна боја и контрола на светлината - т.е. нема загадување на светлината од прозорците, блескави LED дисплеи на уредите итн. 

Сега, со тоа надвор од тој начин, има апсолутно моменти кога тоа не е можно, и многу колористи ми кажаа за работа надвор од хотелски соби или, неодамна заради пандемијата, од дома. 

Би сакал да истакнам неколку работи што многумина од нас интуитивно ги знаат: 
  1. Ние не калибрираме телевизор за бојата на бојата во просторијата. Ние го калибрираме за D65, што треба да биде белата точка на светлината.

  2. Бојата на бојата не влијае многу на бојата на светлината, но бојата на светлината влијае на тоа колку точната боја за нас изгледа.

Помислете на ноќен клуб или забава со светло во боја. Постои огромна разлика помеѓу тоа да се биде во бела соба со црвено светло и црвено обоена просторија со бело светло. Theидовите може да изгледаат како слична боја, но сè друго во собата изгледа драстично поинакво.

Едноставно кажано, под црвени светла, сè во собата ќе изгледа црвено. Вашата кожа ќе изгледа црвена, облеката ќе изгледа црвена, и сè друго под црвените светла ќе изгледа црвено.  

Од друга страна, ако сме во просторија со црвена боја и бел извор на светлина, тоа нема да биде случај (освен ако wallsидовите имаат многу висок спекуларна рефлексија - размислете за црвено затемнето огледало или дури и сјајна црвена боја, како спортски автомобил).

Можете дури и да застанете веднаш до црвениот wallид и да имате бело светло да отскокнува врз вас и ќе го сторите тоа уште не изгледајте црвено (освен ако навистина не сте изгореле на сонце). 

Toе разговарам за две различни работи. Првиот се нарекува хроматска адаптација, а вториот е теорија на боја на противнички процес.

Ние се прилагодуваме на бојата на светлината околу нас прилично брзо преку процес наречен хроматска адаптација и тоа е различен процес од противник-процес теорија на боја (тркало во боја). И двете работи се одвиваат, но хроматската адаптација ја надминува улогата кога гледате преносен дисплеј, како ТВ или монитор. 

Во суштина, ние гледаме на ТВ без многу често да го менуваме аголот, така што процесот на противник навистина не влијае на сликата, бидејќи ако се прилагодите на синиот wallид, тоа најмногу влијае на вашата визија околу екранот, а не самиот екран. 

Повеќе од бојата на бојата, ќе се прилагодувате на бојата на светлината во просторијата од пристрасните светла како единствен извор на светлина.

Размислете за ова: Колку бојата влијае на ТВ со вклучени други светла? Ова навистина не се разликува. Идеалното осветлување на пристрасност не треба да биде ништо повеќе од извор на светлина на вистинската бела точка на најдобрата можна локација. 

Постојат различни работи што се случуваат кога гледаме телевизија во просторија со амбиентално светло. 

Противник на теоријата на бои на процесот - Пример: Пазарџиите ставаат зелени етикети на сос од домати за сосот да изгледа поцрвен / зрел. Загледајте се на слика од американското знаме 30 секунди и погледнете настрана и ја гледаме обратната слика:

 

Хроматска адаптација - Ние се прилагодуваме на нашето осветлување. Ако го погледнам мојот телефон под 3000К блескаво сијалица или свеќа, екранот изгледа синкаво под топла светлина и изгледа магента под низок квалитет, зеленикаво светло. Ако имате понов iOS уред со јаболко, вклучете и исклучете траутон за да видите како телефонот (и вие) се прилагодува на осветлувањето, а не на бојата на текстилот или бојата во просторијата. 

Индекс на метамеризам / низок CRI (индекс на рендерирање во боја) извори на светлина - Слабо гледаме при слаба CRI светлина. Може да видиме подобро под затемнето, поголемо CRI светло отколку посветло светло со низок CRI. Помислете на несовпаѓање на сините и црните чорапи под лошо светло. 

Погледнете како белата светлина отскокнува од вашиот син wallид на белиот таван. Не гледате сина рефлексија на таванот. Ова е многу поразлично отколку кога би рефлектирале сина светлина од син или бел wallид на бел таван.

Бојата на бојата има помало влијание од бојата на светлината. Ова има смисла. Ние не калибрираме телевизор за бојата на бојата во просторијата. Ние го калибрираме за D65, што треба да биде белата точка на светлината.

Ако се обидеме да ја „исправиме“ бојата на wallидот со отскокнување на црвено светло од синиот wallид, тогаш навистина не стануваме сиви (црвената површина не би рефлектирала сина светлина. Наместо тоа, ќе добиете темнина). Сепак, боите не се чисто црвени или сини. Тие содржат мешавина од пигменти. Ако се обидеме да ја поправиме бојата на wallидот со спротивставена светла боја, ќе завршиме капени во неточна светлина и на крајот ќе се прилагодиме на неа, правејќи го приказот да изгледа погрешно.

Сето ова е долг пат да се каже дека ако имате беж, жолто во прав, светло зелена или сина боја на wallsидови, тие имаат изненадувачки мало влијание врз белата точка на светлината во просторијата. И, ако имате wallsидови во боја, како што прават многу луѓе, точните светла сè уште ќе се мерат многу близу до D65 од местото каде што би седеле.

Меѓутоа, кога ќе можете да ги насликате grayидовите во сива боја, тоа навистина ви дозволува вашиот дисплеј да свети, и ако сте професионален колорист, очигледно сакате максимална контрола врз вашата околина, што зависи од ситуацијата. Колористите поминуваат многу време за проверка на една рамка од една сцена, додека повеќето од нас дома навистина не притискаат на пауза и зјапаат во нешто многу долго.

Сивата боја обезбедува дополнително ниво на контрола што му е потребна на колористот. Ова исто така објаснува зошто препорачаната осветленост за професионалци и потрошувачи е различна.

Препорачаната осветленост на осветлувањето на пристрасноста може да варира врз основа на корисникот. Додека професионалците за производство обично претпочитаат слабо опкружување со помала осветленост (4.5-5 cd / m ^ 2) затоа што им помага да гледаат поостро отколку со повисоки нивоа на светлина, потрошувачите често уживаат во поставките за поголема осветленост (10% од максималната осветленост на дисплејот) кога ја гледаат нивната омилена серија дома затоа што ова ги прави боите навистина издвоени и ги подобрува перцепираните нивоа на црна боја. 
Претходниот напис Која должина на пристрасно осветлување ми треба за мојот телевизор?
Следна статија Напрегање на очите и OLED: Вистината е дека е полошо